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当生命有了重量时,我对人的悲、欢、离、合就有了更多的体会,我才真正爱上阅读。上学的时候,什么文学、艺术、历史,对我来说是一堆堆惨白的文字,我根本看不懂上面说的是什么,只知道它们是引发我抑郁、扼住我咽喉的魔鬼。高考最后一门考试的结束铃声响起时,我知道我再也不会拿起书了。上大学后,我在教室之外游荡了四年,要数我们系逃课最多的学生,我肯定能排到前三。足以说明,《红楼梦》里的大观园生活是作者虚构和想象出的一个乌托邦,在清代社会,一个世家大族里的青年男女像贾宝玉和大观群芳一样每天随意串门交往、谈笑风生、吟诗作赋甚至相互送东西,在现实生活中是不太可能发生的。 即便对男女之防没有汉族人那么严格的满族家庭,入关以后也逐步汉化和儒家化,也都接受了严格的儒家礼仪,青年女性也要受到严格的禁锢。我早年做园丁时,碰到的几个捕鼹人似乎都没什么同理心,落到他们手里的生命总是备受折磨,对此我耿耿于怀。如今回想起来,我自然无法与他们共情。我曾判定他们是凶残的人,可我如今也没什么分别,再也没有分别了:锤子塑造了手的形状,我也被我选择的生活塑造成型。最后,蛮话口述的故事同样具有鲜明的时间象喻,这一诗性的象喻又与贯穿小说始终的佛教轮回观形成互文张力,构筑起一个杂糅、停滞与轮回共在的时空,从而指向了一些深层悖论:历史究竟是线性的,还是循环的?其中,《离乡之人》和《五金店主》为我们提供了一些阐释的可能。在离乡之人看来,“现在”不过是“当时”极其荒诞的改头换面,“所有人的疯狂在整个冷酷的历史里头,简直连一道小浪都算不上”“翻来覆去,回回都是那样”[22],时间轮回着。然而,离乡之人自己“从来就对风滩没有什么感情”的态度、他对父辈的抗拒与恐惧以及信仰和怀疑的缺失反倒证明了变化已然发生。当他自觉优胜劣汰观念根深蒂固的那一刻,他便获得了与自己所批判的轮回时间的距离,“反抗”于是仅仅是一个姿态,为的是进入一个如陈映真描摹的“共犯结构”[23],所谓“欲知本味,自抉其心”。在这一意义上,时间就并不止于结果层面的虚设,而意味着不断在自我指涉(self-reference)中克服精神危机的动态努力。
马来人用香兰叶子撕成长条,编织后结结实实地包着饭,切开来配沙嗲吃,也是一种很深的文化,这和福州人用草绳套来蒸饭,有异曲同工之趣。飞廉又名蜚廉,古为风神。《史记》说他是颛顼之裔,善奔走,专为王室御马驾车,以功为秦、赵两国始封之祖。周穆王的八骏日行三万里,为其御马的造父,就是飞廉之后。换言之,风神飞廉最拿手的本事,是驾长车,调骏马。此处,所有的记忆断片,那些最真实的视听印象被调动出来,揭示着她被压抑的痛苦同时,也证明历史怪兽的无名性如何让这个无名的女人成为自觉“倒带”的容器。
我突然间明白,眼前的这名中年男子,已经入职了保险公司,背负着承重的业绩压力,已经开始策反其它保司的员工,加入到他的团队,帮助他一起完成属于他的业绩。
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