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巴勒斯坦作家伊比蒂斯姆·阿齐姆(Ibtisam Azem)的《失踪之书》(The Book of Disappearance)由伊拉克译者希南·安东(Sinan Antoon)翻译,这是伊拉克译者首次入围该奖项提名。小说中,巴勒斯坦人突然失踪,其中一位失踪者的朋友开始寻找线索。而从“五洲”“万国”直到“中外游历”,实在都出自全球视野,已远远越出中学的范围。将其置于晚清中西冲突、新旧对峙的格局中,不难看出,已经断然舍去“数百年无用旧学”与治学门径的梁启超意欲推行的“女学”,明显属西而非中。故而,与鄙弃“批风抹月,拈花弄草之学”相对应,梁氏所推崇的“讲求实学,以期致用”,正是时人眼中西方文化最突出的表征。中国古代的女子教育既然已被归入“不学”“不教”,一无足取,新兴的“女学”于是势必取法域外,引进西学与西方教育体制。最后,蛮话叙述源源不断制造的声音描摹也为我们提供了真切的感性体验。从第一部的《阿妈》开始,关于声音的蛮话叙述几乎贯穿绝大多数的访谈稿,呈现出多层次的辩证关系。在感知层面,它既呈现受访者听觉/身体经验的多样性,又整合为具有文化共性的声学图式:阿妈饱受“风呜呜叫,有何物事想逃,逃不出去”的折磨,“阿妈”拍“垃圾”脖子的巴掌声难以消散,被拐卖女人对所谓的“海浪的声音”(与铁链、鞭子抽打声的混同)习以为常乃至忘却,离乡之人听到“沉默在言说,喧嚣充斥耳边”,计划生育出逃女人在坟坑听见苦命人的细语和啼哭;这些违背常识性的“幻听”有如声声判词分别昭示了他们各自的生命困境——畏罪、抛弃、鞭笞、遗忘、残杀……这些声音彼此缠绕在一起,演绎着历史的罪愆如何“附身”个体,又彰显了他们如何在声音中辨认自己,以及在讲述中自我救赎与他者救赎、自我控诉与他者控诉的大观,土地的历史由此与个人的历史建立了回溯与逃亡的暧昧关系。在空间层面上,声音景观既是风滩自然/文化的双重声音与空间对受访者的自我意识的形塑,又作为受访者对于生产声音的风滩这一空间的阐释性重构:在这里,鞭炮声、风声、海浪声、树叶摇动的声音、早餐店主老婆的声音、阿妈的声音、野鬼的哀嚎声、枪声、喊声、木鱼声等等幻化出一个时而鬼气森森,时而绵绵不绝,时而波澜壮阔的世界,展现着械斗前夜和械斗之后这片土地上的种种喧哗与骚动——在对历史的献祭中,声音成为最忠实的祭品。在这一意义上,《蛮与痴》中的蛮话口述用独特的声音书写既承载了私人化的听觉记忆与情感投射,又构成公共领域的声学符号系统;既可能激发诗性的想象延展,也导向了对江南垟地域文化的结构性反思。玩家必备教程""神龙微信金花链接房卡充值""在哪里充值/房卡100张多少钱
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