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曹雪芹写作的高妙之处就在于他从不会刻意褒贬书中的某个人物，他只是写出他们不同的态度，这些态度都很真实也很自然，人和人人生态度的不同往往就是很多悲剧的根源。首先，正如郑恩柏所提及的，全书三部分的方言和普通话的组合方式极其巧妙。第一部普通话叙事在前，蛮话口述在后，蛮话口述为普通话叙事提供了后见之明的寓言，诸如《陈永坤》揭示了明泽的死亡、阿勤出海的意图，《卫生所所长》谈及了明泽受伤后的明勤和明杰的状态，因而前者作为制造高潮的加密，而后者作为反高潮的解码。第三部蛮话口述在前，普通话叙事在后，方言口述成为标准语书写的阐释前文本，诸如当《佛教徒》说出了阿青的身世和去向后，病重的阿青被迫与明泽配冥婚的情节才在第六章登场；当《陈明胜》道出了人物之间错杂的关系如“头两个伢仔生出统活不下来”[13]以及人物前世今生的命运后，第四章明泽临死前所听到的和所看到的“未来”“许多只手”“鸟群”才有了更多的隐喻意义，前者作为先行预设的解码，而后者则反作为具有多重象征性的加密。中部则呈现出更为复杂的多声部状态，普通话与方言文本不仅彼此交织，其各自内部亦随着时空交错的叙事裂隙不断延异着——意义通过无声地颠覆既定结构来显现自身的存在，例如第七章抛开三兄弟，转而讲述“鸟人辉”的故事，读者大可一观“将军”的“重情重义”“王者风范”甚至甘于“鸬鹚命”的愚忠，但第九章中的“将军”反倒显得那么不解人意、自私、贪婪乃至残暴，“将军”形象的“过去”与“现在”显得如此无法自洽，乃至读者在怀疑其形象可靠性的同时，也怀疑其被言说的姿态，被无数重定义的人生，或者历史自身的存在方式，这无疑与其后“离乡之人”所述“历史的虚无”形成隐秘共振。于是，高潮迭起与反高潮解构、整体性叙事与碎片化表述的层叠并置，使时间在叙述内外形成多重折叠。这种叙事时序的重置，实质上构成了文本意义生产的双重编码体系，混沌无序反倒证实了地域的奇观，不禁使读者回想起史铁生的哲思：“过去并未消失，而未来已经存在。”[14],实测教程分享""高朋大厅链接金花房卡游戏代理”详细房卡教程-知乎
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